让我们徐徐打开画卷，共同来进行欣赏吧。画卷的开头是春意方浓的开封郊外，新柳丛簇，阡陌纵横，稀疏的驮畜和人物蹒跚行进，充满生机勃勃又轻松宁静的气息。

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随着画面的展开，渐渐由静而动，汴河河道和两岸街市的出现，岸上人烟渐稠，房屋渐密，河上舳舻相接，或空舟待返，或重载而行，桥上、桥下、两岸到处都是活动的人群和繁忙的景象。画幅末端是城东门内的市区街道，以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等，每个人物和景物都描绘得栩栩如生，细节之处令人叹为观止。

长期以来，《清明上河图》的主题是人们关注的焦点，历朝历代的统治者往往着眼于“清明”二字，将其当作对时代“盛世清明”的歌颂，但经过当代学者的层层剖析，发现到了这图中隐藏的“密码”，其信息量远远超过那幅所谓神秘的《蒙娜丽莎的微笑》。

第一点，在整个图中，无论是守卫还是巡街的士兵，都是一副吊儿郎当慵懒无比的状态，这间接说明了禁军的普遍丧失斗志，勇武精神被磨灭。画中城楼两侧长满了荒草，根本没有士兵站岗防御，更是表明开封城防存在致命隐患。

我们猜测，张择端的真实用意是让皇帝看到军队战斗力衰减的危机。

第二点，在图中达官贵人们浑身绫罗绸缎前呼后拥的出行，而瘦骨嶙峋的跪地乞讨者也遍布画中的各个角落。

很明显，这是张择端对贫富差距对比的鲜明刻画。

第三点，画卷中有着不少的冲突伏笔。在街市上有文身恶少骑马横冲直撞，而在另一侧，两个文官的队伍遇到一起，双方相互怒目而视，再看两边的护卫，都已经准备大打出手了。

这就是在暗喻着一个个不可调和的社会矛盾，画里文官队伍的冲突更是在直指党争的激烈已经到了剑拔弩张的地步。

第四点，在汴河西侧的南端，有着一支庞大队伍，骑马者的小袍长靴和长发辫子说明这些人是北方少数民族，而在车队的前面，有一个宋朝官员引导，这能说明这是北方国家官方的车队，而不是商人群体。对方的使者一个个东张西望，明显是借访问之名打探宋朝的军情。

我们猜测，张择端这是在警醒大宋朝廷的当权者，该防范外来的危险了。

还有，在沼泽的南侧有块石头颇具典型的太湖石特征，这就是在暗指那个折腾得天怒人怨的“花石纲”。

在北宋繁荣的假象之下，掩盖着许多社会矛盾，而《清明上河图》正是运用暗喻这种形式，将繁荣背后的矛盾揭露出来，奈何赵佶却读不懂画中的深意，看不到张择端曲谏的良苦用心。

今人观此画，恍若目睹一场盛大的死亡仪式。张择端以画笔为解剖刀，将王朝的恶性肿瘤层层剖现：军事废弛如同坏死的经脉，党争倾轧犹如扩散的病灶，民生凋敝恰似溃烂的创口。当《蒙娜丽莎》的神秘微笑征服西方时，东方这幅五米长卷早已在绢丝经纬间，镌刻下整个文明盛极而衰的基因密码。这不仅是艺术的先知，更是历史的谶纬，所有被刻意忽视的危机，终将在某个月黑风高之夜，化作倾覆九重宫阙的海啸。

极为讽刺的是，《清明上河图》绘制完成后的第二年，北宋便迎来了真正的潜在危机——女真人建国了。